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“魔王世界与人类世界势不两立，魔王小绿和骑士团团长小蓝该如何消除隔阂，化险为夷？快来与@小绿和小蓝动画官方 一起看番吧！
本应平凡的校园，却传出了骇人听闻的事件！最亲近的同学，一个个化为嗜血的僵尸…我们，该何去何从？描述被丧尸病毒肆虐的一所高中里与世隔绝的人和想要营救他们的人历经的故事。改编自朱东根的人气网络漫画《极度恐慌》。
玛莎和大卫麦克米伦就是人们不堪重压的典型，这对已婚夫妇准备要一个小宝宝，为了让混乱的生活走回正轨而聘请了一位奔放的乌克兰保姆，她的衣着有点奇怪，满身皮革、铆钉，看起来似乎还有相当多的午夜约会·.....不过他们对这个异国客人并不嫌弃，夫妇俩反而帮助她很多，然而这位保姆似乎并不满足，暗中在主人家里窝藏家乡来的大批亲戚，反客为主。直到·.. 玛莎和大卫麦克米伦就是人们不堪重压的典型，这对已婚夫妇准备要一个小宝宝，为了让混乱的生活走回正轨而聘请了一位奔放的乌克兰保姆，她的衣着有点奇怪，满身皮革、铆钉，看起来
方家老大方剑辉（黄百鸣 饰）是一名烹饪主持人，成熟稳重的他对两名弟弟多般照顾，因此到三十岁都没有女朋友；老二方剑郎（周润发 饰）是个娘娘腔的花花公子，纵使有空姐女友天红（郑裕玲 饰），但他仍周旋与众多女友之间，后来更认识美艳的Beautiful（钟楚红 饰）后引发了一段 感情纠纷，郎最终还是浪子回头；小弟方剑笙（张学友 饰）是个单纯害羞的漫画家，偶然遇上了活泼少女莹莹（袁洁莹 饰）后发展了一段纯洁的爱情。
古装甜蜜爱情剧《两世欢》根据“寂月皎皎”的同名小说改编，讲述了因仇恨不能相守的一对青梅竹马，各换一重身份，携手连破大案，共保一方太平的故事。 出身将门的原家大小姐被人劫持，醒来后失去记忆，性情大变，为逃避婚约离家出走，化名阿原，女扮男装成为沁河县的小捕快。与此同时，贵公子景辞在送心上人和亲的途中遭人暗害，侥幸生还后，也以县尉的身份来到沁河，成为阿原的同僚，暗中守护阿原。阿原专心一意惩诫奸恶，力保一方百姓安宁。树欲静而风不止，小县城凶案频起，景辞、阿原抽丝剥茧，步步逼近真相，却因重重阻力难以为继。不久，阿原发现她并不是真正的原家大小姐，景辞也不仅仅是一名小县尉。当他们的离奇身世先后揭开，二人感情遭遇严峻考验。阿原跟景辞决裂，另嫁他人之际，京城又一宗谋杀案，疑点直指阿原，令她身陷囹圄。景辞为救阿原，以病弱之躯拨开迷雾，找出了幕后指使者，带阿原远离风波。
贝克斯菲尔德（伯特·兰卡斯特 Burt Lancaster 饰）是林肯机场的总经理，繁忙的工作让他总是将家庭摆在人生的次要位置，导致备受冷落的妻子辛迪（达娜·温特 Dana Wynter 饰）最终选择了离开。 就在贝克斯菲尔德的婚姻遭遇了破坏性的打击的同时，他的事业也发生了前所未有的危机，一架飞机抛锚在了跑道上，阻碍了其他飞机起飞，更糟的是，另一架飞机上，一名恐怖分子引爆了炸弹，导致飞机严重受损，必须使用跑到着陆，否则就会机毁人亡。在飞机专家帕特洛尼（乔治·肯尼迪 George Kennedy 饰）的帮助下，贝克斯菲尔德凭借着惊人的胆识和智慧最终顺利化解危机，不仅如此，他还和女助手开启了一段罗曼史。
临近过年，张凯丽在老乡的帮助下与计英雄一起踏上回乡的路程，却没有想到计英雄在此之前有着一波三折的经历。在车上，瘦猴与饭盆无意间暴露了来路不明的钻石，被有心人盯上，各有来历的人齐聚一车，一趟回家的旅途囧途百出。
1848年，匈牙利爆发了由Kossuth领导的反抗奥地利Hap***urg统治的民族运动。不幸的是，这次革命失败了，奥地利人的霸权重新确立了起来。为了彻底根除传说中的Sandor Rozsa游击队，军队把嫌疑人集中关押在野外一个孤零零的工事中。当权者并不知道游击队的首领长得什么样子，但知道他就在这些囚犯中。于是他们对囚犯们展开了刻意设计的真假难辨的精神折磨。 他们找了些在农民暴动中杀过人的俘虏，加以威逼利诱。谁能在其他俘虏中找出比自己杀人更多的，或者能指出游击队首领，谁就会被赦免。长着一张懦弱面孔的主人公就是其中一个。他并不知道谁比自己杀了更多人，于是就利用一切机会了解别人，就像是军队派进俘虏中的奸细。他倒也不全是乱指认，有一次通过交谈，他了解到某个俘虏比自己多杀了一个人，于是马上报告给军队。那个俘虏被处死了。不过，这一行径终于被俘虏们察觉，他自然难逃厄运。 后来，因为战事变化，军队急需增员。于是俘虏们的“罪行”暂时不被追究，他们应征入伍，有的甚至是从刑场上直接前往军营的。其中有本事的人还被任命为小头目，组建了由俘虏组成的骑兵队。 训练热火朝天地进行着。然而，前线突然传来消息，形势又有突变，战争已经避免了。俘虏们欢天喜地，因为再也不用上前线送命。可是军官的目光仍然残忍，他又想起了俘虏们的“罪行”，命令再次将俘虏们抓起来审讯。那些人重新陷入绝望中。 这是杨索（Miklós Jancsó）的第一部故事片，带有鲜明的匈牙利色彩。它以现实主义为基调，平和朴素，但又默不作声地把形式主义融入其中。并且由于当时特殊的社会环境，它和许多东欧影片一样，以史喻今的意图非常明显——军队对俘虏的逼供方法和1960年代匈牙利政权的所作所为非常相似。 当然，作为成名作，《无望的人们》还展现了杨索不同他人的个性特征。比如镜头在几个人物之间的杨索式游动，有效地增加了影片的流畅感和空间感，这在他后来的影片中屡试不爽。就主题来说，杨索其后的几部作品也都是和这部《无望的人们》一样，选取了19世纪末或20世纪初匈牙利社会最动荡的历史年代。不过，正是因为这个原因，不了解匈牙利历史的人（可能是观众中的大多数）经常出现解读障碍。